○  历史的天空演讲稿  ○

quo;对于诗歌创作的意义：“‘研究’是带有学术性的字眼，我提倡在诗歌活动中增加一点学术气氛……在这期《海燕》的作者群中，据我所知，高柳、钟小坡、墨友、潘印惠、也野和亦凡等人的学术气氛就很浓厚。他们经常在一起讨论关于诗歌的问题，有时候带着一个共同的问题，各自分头去探求答案，然后再聚到一起交流探讨。正是这样，所以他们才在诗歌的田地里取得了很快的进展”。
在大三、大四的时候，我们几位热爱诗歌的人形成了一种自觉不自觉的习惯，会经常提前下晚自习或者在学习轻松的时候干脆不去上晚自习，我们或聚在学二楼东侧的两间办公室，或坐在晚风中的操场上，或漫步在荟萃湖畔，我们或谈诗，或交流哲学，或聊人生，或话友情……几个人虽说是校园诗坛主力，但我们却经常聚在风华文学社的办公室，因为当时陈璞（采油88级）是风华文学社的社长，我也在风华文学社任了一个副社长。我还为《风华文集》做了三期的美编，设计了三期的封面和插图，好象是第十五期、十六期和第十七期吧。当时设计的封面是一个系列，两个是横版的，两个是竖版的，遗憾的是在校时只用上了三个，最后一个竖版的，参加工作以后用在了我的自印诗论集《鹅卵石》上。
对于读书或者对现代西方哲学思想的学习，我便是在这种聚会中取了一个捷径。我当时由于已经开始学习专业基础课和专业课，对于这些毕业后会很有用处（因为我毕业后必定是要回大庆油田的，必定要从事我学习的专业）的课程，我是丝毫不敢怠慢的，因此读的课外书相对少了些。便是在这种聚会中，在与他们的交流和研讨中，将他们读书的精华与感受尽皆吸收过来，据为己有了。于是，尼采、萨特、叔本华、弗洛伊德、艾略特等等现当代西方哲学家、文学家的思想、理论、学说、作品等，全都成为我思想和知识中的重要组成部分。多年以后我公布这件事情，不知道他们是不是会向我收取解读费之类的。

（二）那本叫作海燕的诗刊

在我任副主编时，《海燕诗刊》的主编是邵伟，钻井87级的，个子不高，头发很倔强，人很厚道，性格温和，诗歌功底深厚，编诗很敬业。他最擅长写乡土诗，在诗歌中他以极强的自然观念在小村的田头探研着新乡情主义哲学，通过现代的审美观念和表现手法来表达自己对乡土的哲学认识——人类对土地的图腾般的依恋。他当时很有成就的诗作有《垄上行》、《麦收季节》、《暮归》、《稻草人》、《冬天的故事》和《对红薯的遥远记忆》等。遗憾的是参加工作以后，由于工作的繁忙，这位诗歌功底深厚的诗人却不再染指诗歌，而我这位诗歌功夫欠缺的人，却在业余的时间里对于诗歌一直不肯罢休。我们在一起编了两期《海燕诗刊》，第12期以他为主，第13期以我为主，我还参与编了第14期。

我参加的第一次编务会议是一天的下午，我被通知参加海燕诗社的一个会议，开会之前我并不知道是什么内容。在学四楼一层东侧的海燕诗社办公室，那时学校较大的社团都有一间办公室，我坐下以后，主编邵伟说是编务会议，就拿出来很多稿子分发给我们。当时编的应该是第12期，我们就在那里看稿子，并互相讨论。那时我才知道编辑的权力是很大的，你对作品可以任意宰割，可以依照你自己的好恶去遴选，可以依照自己的好恶去修改，甚至可以依照作者与自己的关系而择取。这也是多年以后我明白了为什么有些作品很不像样，但仍然能够登上大雅之堂的原因。在这次编务会上我认识了当任社长张卫东（钻井86级），认识了张乐勇（钻井85级），认识了林楠（应化87级）。当天下午的时间是比较紧张的，到了快开饭的时候，我提议将稿子带回去编，于是卲伟主编和张卫东社长又分别提了要求，我们便散去了。
《海燕诗刊》在文革后恢复编印，是每年两期，基本上是每学期一期。每期厚度因纸质和作品数量而不同，每期收入的作品数量也不一致。《海燕诗刊》的封面都是绘图纸彩印的，内文是用铅字打字机，后来是用四通打字机打的蜡纸，是用不足60克的普通书写纸油印对折后，上机器切出书脊，然后糊上封面再上机器切齐天头、地脚。在我的印象中，封面上的图案一共变换过三次，第一阶段是著名油画家高泉画的油画《海燕》，上面有两只海燕在翱翔，下面是涌动的海浪，“海燕”是黑色的或蓝色的或绿色的，海浪是兰黑或者绿红或者兰红相间的色彩。“海燕”两个字是著名书法家李铎题写的，在封面上有时横着排有时竖着排有时错落着排。好像是因为在诗社人员更替中把题字和封面画的锌版弄丢了，所以李铎的题字和高泉的油画没有延续下来。第二阶段的图案是学校主楼广场上的“创造太阳”的照片，题字仍然是李铎的，第13期的封面图案属于这一阶段的那种。第三阶段是钟志毅（英师89级）设

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