○  旧体诗词创作浅谈—在市首届青春环保诗会上的即兴发言  ○

p;　　诗以意胜。王国维在《人间词话》里说：词以境界为上。境界通常即是我们所说的意境。
   　　意境是中国古典美学的核心范畴，最初是由唐代王昌龄在《诗格》中提出的。它是指作者的主观思想感情与客观事物相结合而形成的一种水乳交融、物我两忘的艺术境界。分开来讲，意即诗人主观的思想感情，境即指具体的诗中所描绘的生活画面(具体关于意象、意境、境界的论述请参看《文心雕龙》、《沧浪词话》、《人间词话》等相关美学刊物)。
   　　那么意境是怎样产生的呢？意境的产生，有赖于思想感情和想像。而思想感情的产生，又与对客观事物认识的深度有关。要深入全面的认识对象，必须要身历其境，长期观察、体验。须如此，方能产生强烈、真挚的思想感情和丰富的想像，神与物游，从而进入诗词创作的最高层次。
   　　好的文采和词藻才能营造出好的意境。词藻上，不必刻意追求华丽。李清照的易安体以平常语入词，创造了平易清丽的词风，可见平常语亦可写出好诗来。另外，诗词创作应忌陈言俗句，忌意象陈旧。我手写我口，我手写我心。一些陈旧的甚至失去生命的意象、词汇应尽量避免，比如青灯、红烛，现在除少数地区外都用电灯了，哪还有青灯红烛呢？
   　　鲁迅说过：“我以为一切好诗，到唐已被做完，此后倘非能翻出如来掌心之“齐天大圣”，大可不必动手。”然而这话用在宋人身上，便不合适了。宋人生唐后，却能独辟蹊径，从前人诗中脱胎换骨、点铁成金，讲究活法，不段翻新，使主理趣的宋诗与缘情致唐诗并峙于诗词界的高峰。从个人角度来看，我喜欢唐诗远胜宋诗，但宋人的翻新精神，是非常值得我们学习的。
   　　另外，好的诗词离不开创作技巧。对仗、用典、比拟等修辞手法的运用，能使诗词表达更加完善。刚才粗略看了林峰为此次诗会作的《浣溪纱·×××湖》，里面有一联“窗外莺声邀月去，席前松影为诗留”，读来便觉极有韵味，妙趣横生，这儿便是用了拟人手法了。
   　　最后，请允许我以一首七言诗献给大家，是我四年前初游×××湖后写的，其时刚刚学会写诗，艺术上还很稚嫩，也算是学诗路上的一个痕迹吧！
   　　
       七言·×××弯垂钓
   　　
       飞花逐浪钱江头，一桨一帆一钓钩。
   　　青鲤欲跃风报信，紫萍微动鱼潜流。
   　　悄描云鹤镜中影，拟共白鸥波上游。
   　　莫笑篓空盛夜暮，满湖春色我独收。
   　　
       注①：新国风创作，是近年来由中华诗词学会会员赵缺(网名：书生霸王)提出的一种当代诗歌创作风格，主张发扬《诗经》中的“国风”精神，以现实题材为内容，记录当代世情风貌，使诗歌真正成为“一时之信史”。白居易等提倡的“新乐府”以叙事诗、尤其是长篇叙事为主，而新国风体倡导以格律化来写古风，便于诵记，每一首小诗都如一幅照片、剪影、图画，记载真实的风貌与情感。针对当今网络诗坛某些脱离现实吟风弄月矫柔造作的现象，书生霸王曾有《七律.与彼岸诗友论诗》，可作倡导新国风体的注解：
   　　
       书海刻舟成底事？十年求剑枉雕虫。
   　　一怀心绪空承转，满纸愁情俱克隆。
   　　欲使文章追古韵，须将时世谱新风。
   　　休言春去万花谢，桃李菊梅应不同。
   
   

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