○  对联的金声玉律  ○

平平仄-仄仄平平-仄仄平平-平平平仄//
   都是符合“双节平仄竿”法则的，
      
       至此，我们可以分析得出这个具代表性的长联的格律，其实也是严格遵守“双节平仄竿”法则的，其他长联绝大部分也是如此，都可以从简单易用的“双节平仄竿” 法则截取和得到合理解释。这种长联平仄格式与“一竿到底”的格式不同的是，它是由多条“双节平仄竿”组合、接续起来的“复合双节平仄竿”。对此，我认为这样的“双节平仄竿”的复合格式更加灵活多边，可以更好地创造和体现出汉语声韵的美感，体现出在汉语原有声韵特点的基础上，联家进行继承、发挥和能动创造的智慧。
   （四）、根据实际，主张在“双节平仄竿”或“马蹄律”基础上灵活操作
       笔者的这点主张，是基与长联的特点D来开展的。
       首先，承认“双节平仄竿”为基础。之所以按照“双节平仄竿”或“马蹄律”法则来规范长联的声韵格式已如上已述，是群众和联家在实践过程中摸索总结出来的，是符合声韵美感的一种通用法则。在其它声韵法则没有得到实践检验后的统一认可时，我们先以为通用的法则为标准。
       其次，“双节平仄竿”或“马蹄律”只是符合汉语声律美感，不等于就是声律美感，它们只是符合声律美感规律的一个分支。因此，把长联句脚声律格式完全用“双节平仄竿”和“马蹄律”来规定死也是不科学的，应该允许和鼓励已经熟练“双节平仄竿”或“马蹄律”法则的联友做积极的实践探求和创作尝试。
       再次，“双节平仄竿”和“马蹄律”这两个法则，最先都是为集中体现、研究总结“短而精”的短联平仄韵律变化的美感而提出来和发展起来的。联句格式长了以后，尤其是面对超长句式，我们要着眼于实际：既然长联，尤其是那些90字以上的长联在上下联的各个单句句脚上跨度如此之大，声律相隔如此之远，往往我们在上联还没有读完就弱化了已经读过的上联部分的声韵语感，甚至乎会忘记了上联首句的平仄；那么我们在各个单句的句脚韵律安排上是否还有必要严格按照法则来死板规范呢？我个人以为可以不必死套，应该结合其他方式方法来灵活操作，通过其他手段来弥补由于句式过长而造成长联声韵美感弱化的的损失，从而保持和增强对联的声韵美感的艺术魅力。对照总结前人和身边联友的创作实践，借鉴对联专家学者的一些看法，我试探提倡用以下方法：
   A、在长联单句句脚用韵
       这样的做法与用"填词"相似。通过长联单句句脚的有规律押韵，可以使长联有统一的句脚声韵，互相呼应；这样调节，长联整体读来声韵优美，节奏感更强。这样的联有何澹如题广东佛山赛会联(句脚押韵)：
   新相识，旧相识，春宵有约期刚直，试问今夕何夕？一样月色灯色，该寻觅
   这边游，那边游，风景如斯乐未休，况是前头后头，几度茶楼酒楼，尽勾留
   B、在长联内部句脚格式上适当局部引入"仄平仄平"的"单节平仄竿格式
       这个做法主要是针对长联内部常用当句对的情况，如果连续的几个当句脚对以"仄平仄平"的格式排布，那么长联内部自然形成象律诗短句一样声韵美感的几个层次，由此间断组合，进而达到增加长联内部声韵的美感的目的。例如湖南桃花源联：
   卅六洞别有一天。（上联一层）
   ——————平
   渊明记，辋川行，太白序，昌黎歌；（二层）
   ——仄，——平，——仄，——平
   渔耶，樵耶，隐耶，仙耶，都是名山知己（三层）
   —平，—平，—平，—平，—————仄
   五百年问今何世？
   ——————仄
   鹿亡秦，蛇兴汉，鼎争魏，瓜分晋；
   ——平，——仄，——仄，——仄
   颂者，讴者，悲者，泣者，未免桃花笑人
   —仄，—仄，—仄，—仄，—————平
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