○  对联的金声玉律  ○

bsp;   此长联句脚平仄格式，在第二层即引入了“仄平仄平”的“单节平仄竿”格式，这样原句的四个分句，就可以在这个层次上独立成两副短对，造成局部声韵的协调。避免了长联格律以“马蹄律”一律到底的单调性，突出了对联声律富于变化和谐的艺术魅力。
   C、也可在长联内部句脚格式上尝试把用以成局部短联的 “仄平仄平”的“单节平仄竿”和用以押韵的若干“连平”、“连仄”格式综合使用
    
       其句脚平仄格式可以参照上面的联例，
   卅六洞别有一天。（上联一层）
   ——————平
   渊明记，辋川行，太白序，昌黎歌；（二层）
   ——仄，——平，——仄，——平
   渔耶，樵耶，隐耶，仙耶，都是名山知己（三层）
   —平，—平，—平，—平，—————仄
   五百年问今何世？
   ——————仄
   鹿亡秦，蛇兴汉，鼎争魏，瓜分晋；
   ——平，——仄，——仄，——仄
   颂者，讴者，悲者，泣者，未免桃花笑人
   —仄，—仄，—仄，—仄，—————平
   将其句脚格式分层取出，应是：
   上联：平（一层）
   仄，平，仄，平（二层）
   平，平，平，平，仄（三层）
   下联：仄
   平，仄，仄，仄
   仄，仄，仄，仄，平
       由此，以上联句脚平仄格式为例说明应该如何安排这种“破格”长联句脚格律的，下联可以以此类得出。
       首先，从已经划分的层次来看，长联尤其是超长联，可以在每层最后一句的句脚即“层次句脚”的平仄格式上获得“双节平仄竿”的统一，以此来作为超长联句脚格律统领，使对联“整体层次上有法可依”，如把上联三个层次的句脚截出，则为：
   平（一层）平（二层）仄（三层）———》符合“双节平仄竿”。
       其次，各个层次内可以在统一的大环境下，适当安排自成体系平仄格式，如第二层可以以：
   仄，平，仄，平（二层）
   的排布来安排层次内的当句对，使到联中有联，让长联读来虽然停顿但是声韵之感还如读短联一般明显；
   如第三层以为：
   平，平，平，平，仄（三层）
       这样的排布方式则可以为对联层次内提供押韵，空间，从而使长联的句脚更富于变化，也使对联的韵律美感最大增强，从声韵上真正成为联中有诗的诗联。
    
       从上面的分析来看，我主张的长联，尤其超长联的“破格”，其实是在相当熟悉对联格律体系，真正“入格”之后才破的，是“破中有立”。从实际来看，长联句脚的“破格”按照A、B两种思路“破”比较容易操作，要按照综合了A、B思路的C方案来“破格”则有相当难度，不易于把握。但是对联作为一门有很高艺术性的文学艺术，是应该不断追求艺术上的新突破的，所以根据自己的能力和喜好，适当探求一下“破格”是应该鼓励和肯定的。
   

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