○ 有关春天的广播稿 ○
一、注意游踪的清楚交代：游览一个风景点，往往要经过许多地方，看到许多景物，路线可能忽东忽西，重叠反复。但在记叙时，一定要有一个清楚明晰的顺序，让读者明了你先到了哪里，后到了哪里。这就是游记的骨骼。学过《颐和园》一课中的同学应该清楚，每一段的第一句就清晰地点明了游览顺序，起到承上启下的过渡作用，有助于读者了解景物的地理位置及特征，并留下一个比较完整的整体印象。二、抓住景物的鲜明特征：在描写时，一定要抓住景物的鲜明特征，写出区别、写出神韵，比如华山的险峻、黄山的奇秀，要不然在你的笔下所有的山都是一样的。三、适当交代有关风景的知识：游记还应适当对所游之地的地理、历史、经济、文化等方面的知识进行简要介绍，趣味性和知识性相结合，增强文章的感染力。这些我们可以通往导游的讲解。四、写出观感，融情于景：游记作文的目的，在于通过对风景名胜的描绘，让人了解祖国山河的美丽多姿，进而激发人们对祖国山河的热爱、神往和赞叹之情。所以写作时，要突出作者对景观的独特感受，融情于景，使外在的自然风光与作者内心的特殊感受水乳交融，从而更强烈地打动读者。
除此之外，你也可以按时间顺序、空间顺序或抓重点景物记叙等去写，给文章构建一个新的骨架，同时调动所有的感官去观察，用手摸、用眼看、用鼻闻、用耳听、用心想，从不同的角度去发现，就像诗人所说的“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”。发现更多的方法让景色美丽起来。这就是创新。不论是模仿还是创新，我们头脑中都要让游记有个骨架立起来。下回写游记时想一想老师交给你的这些小窍门，相信你写出来的文章一定会引人入胜的。
我们常说一年之计在于春，也就是说，春光之中一切还都来得及。一点一点地把梦想种在现实的土地上，看它开花，抽穗，结果。韩愈的《早春呈水部张十八员外》中写道：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”这寥寥四句，一首七绝，读起来每一个字都那么耐人寻味。小雨如酥，体会一下，那种酥软酥麻的感觉是什么样的？草色遥看近却无，这个感受我们每个人都有过，远远看去连成片的草地似乎已经朦朦绿色了，但是你近了去看，不管地上的草还是眼前的柳枝，分明还没有绿意，只有离得很远的时候，淡淡的一抹，这就叫“遥看近却无”。
柳丝在风中摇漾，什么样的柳呢？“烟”柳。我们知道，形容水上含烟袅袅升起的时候，有一个词，叫做烟波浩渺。说柳丝荡漾如烟，一个烟字，袅袅荡涌的那种气息、那种光影打动了我们的心。只有早春才是如此，春光再盛、再晚的时候，都不是这番景色。
我们都背过贺知章的《咏柳》，“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”我们都曾经天真地用小手拈着柳叶，浪漫的幻想什么叫做“二月春风似剪刀”。是春风一缕一缕的，像我们做手工剪彩纸那样，把柳丝裁成了这等婀娜的模样。
再让我们跟着白居易到钱塘湖边走一走。“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低”，显然这是西湖了。水面从冬天的低落已渐渐地涨起来。而远处天边的春云渐渐垂下来，水和天渐渐要相连了。再看近处，“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”，对得如此工整，但是新鲜、玲珑、活泼、流利。渐渐地，春意更浓了。“乱花渐欲迷人眼”，花逐渐开得纷盛了，纷纷扰扰乱红之间，人眼开始变得迷离、沉醉了。“浅草才能没马蹄”，马蹄下的小草刚刚长出来，刚刚没了马蹄。“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。”白堤，是白居易任杭州刺史时主持修筑的，堤上桃柳成行，芳草如茵，如在画中游。白居易在67岁暮年时光写出的《忆江南》，“（放音乐）”江南有多好？日出江花红，红得比火还艳；江水绿，绿得比蓝还要浓。到处都是蓬勃，到处都是新鲜。
对春天的描述，要说最细腻的还是一位女词人李清照。她在少女时写的《如梦令》，眼中是什么样的春天呢？“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧，知否？知否？应是绿肥红瘦。”这说的是一个贵族少女，听着昨晚雨很大，哗哗夹杂着风，密集地打过来。因为喝了点酒，听着听着，所以她入睡了。睡醒的时候，心事还没有放下，还惦着昨天夜里的风雨，所以一撑起来就赶紧去问自己的丫鬟，说你去看看外头的海棠树怎么样。这个粗心的小丫鬟一边卷帘一边在那儿说，还好还好，虽然说下了一夜的雨，但是海棠花没怎么变。然后这个主人公就说，你这个傻丫头，你太粗心了，你再去看看，应该那些红的少了很多，但是绿的却添了不少！这就叫做“绿肥红瘦”。今天我们要用这么多话来描述一个场景，而李清照六句小词，一步一景，那种惜春之心，就在这少女问答之中尽显纸上！
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